大明朝当今天子是什么样子的人物。;?三t叶o屋?2￠ ?追¤?]最￡新e=)章}节?§

这么多年，朝中百官都没有琢磨透。

科举取才，可以说把天子聪明的人，都聚集到了一块，特别是在京城做官的，在天子脚下，当然要把总公司老板的脾气，爱好给琢磨清楚了。

京城为官，首重揣摩上意。

这是浸淫于权力场中不言自明的法则，当然也是想要升官，得到重用的企图。

天子脚下，汇聚了举国最精明的头脑，他们或出自翰林清贵，或起于州县干吏，无不以洞悉圣心为立身进阶之本。

然而，十数载寒暑更迭，从当年的“小皇帝”到如今威权日重的天子，朱翊钧就像一团变幻莫测的云雾，任凭那些老成谋国的重臣、心思缜密的言官如何凝神细观，也无法勾勒出他清晰的轮廓。

他仿佛天生便深谙“天威难测”的帝王心术，却又行出些与古来帝王截然不同的轨迹，矛盾重重，令人无从捉摸……

朝臣们私下议论，当今天子，实乃“反差”二字的化身，甚至隐隐扣上“喜怒无常”的帽子。

众所周知，天子兴趣广博，似乎对万物皆存好奇。

曾几何时，他雅好书法，笔走龙蛇，颇具章法，兴致高昂时，常赐墨宝于近臣，以示恩宠。?~/微/(趣!}小?>说/ °\更.?×新±最]全,

彼时，臣子们皆以得御笔为荣，视为仕途吉兆。

然而，这看似稳固的爱好，却在万历十四年戛然生变。

一位颇善钻营的官员，不知从何处觅得一幅宋徽宗赵佶的瘦金体真迹，视为奇珍，恭谨献上，冀图龙颜大悦。

御览之时，朱翊钧初时确为那瘦硬通神、锋芒毕露的字体所吸引，目露赞叹，轻抚卷轴，口中低吟：“此字，筋骨嶙峋，风姿峭拔，诚然夺天地造化之工……”

殿内侍奉之人，皆以为此宝必得圣心，献宝者前程似锦。

岂料，天子赞叹之后，竟是长久的沉默。

他凝视着那“天下一人”的花押，目光渐次幽深，最终归于一片令人心悸的平静。

自那日起，乾清宫再无御笔赐下臣僚之事。

天子依旧习字不辍，甚至对瘦金体亦多有临摹揣测，然其笔墨，只锁于深宫，仅供自娱，再不示人。

一腔书写的热情，仿佛被那亡国之君的精妙笔法瞬间冷却，从此只囿于方寸私趣，与朝堂、与恩赏，彻底割裂……再也没有赏赐过任何臣子字画丹书。@-求?书书画同源，赏画亦是天子雅好。

宫中秘府，收藏历代丹青妙品，朱翊钧亦常于批阅奏章之余，展卷品鉴。

然而，这爱好如同他的书法一般，始终保持着一种克制的距离感。

他欣赏，却不沉迷，他品评，却罕有因画作而兴师动众或厚赏画师之举……

兴致来时，或召一二善画近侍探讨笔意，兴致去时，便如石沉大海，再无波澜。

那些献上名画的臣子，往往也只得一句“尚可”或“收下吧”的淡淡回应，难窥圣心真正喜恶。

百官对此，唯有私下喟叹：“圣心难测，喜怒无常。”

这“无常”，并非暴虐乖张，而是一种无从把握的疏离与莫测的转向。

天子似乎总在某个节点，突然为自已划下一条无形的界限，将爱好与朝政、与臣子、甚至与“天子”这个身份的部分责任，清晰地切割开来。

更为重要，也是更让人无法理解的事情是，天子深谙帝王制衡之道，驭下之术炉火纯青，将朝堂各方势力玩转于股掌之间。

然其行事，又常悖于纯粹的帝王权术，可以翻译成，我明明什么都会，但我不用，我就感化你，影响你，走的是正道……用的是大义。

一向熟读圣贤书，自诩品德高尚的君子们，在天子面前说话，腰从来没有硬起来过……

这也是历朝历代都未曾出现过的君主。

天子不尚奢华，宫中用度力求俭省，少有兴修离宫别苑之举，与其祖父世宗炼丹求仙、其父穆宗皇帝相对宽纵的作风迥异。

而且，最为矛盾的点是，天子明明心念百姓疾苦，却又能为了更大的一些目的，而牺牲眼前的民生……

就比如经略西域，到如今为止，在朝中百官，天下诸卿看来，依然是权力的任性，帝王好大喜功的表现。

可在这种情况下，天子的所作所为，要将善待百姓放在施政的第一步。

如此种种，矛盾交织，宛若阴阳相生，构成了一个无比复杂的帝王图谱。

即便是权倾朝野、洞悉人性的张居正，生前亦未能真正驾驭这位早慧而心思深沉的学生。

天子登基十七年了，直至今日，满朝朱紫，衮衮诸公，立于丹墀之下