五年来所收获的最大争议——同时，这三首歌都很俗。

是的，很俗。

《火力全开》所使用的是他所创新的、被美国乐坛诟病为俗不敢在中文专中使用的新型auto-tune技术；

《皇帝》与《中国姑娘》则分别是歌词当中的俗。

同时，这三首歌也是过去的媒体人乃至于网民骂他的点——

无数人对他指指点点，说他这里不对、那里不对，应该听谁谁谁说的，应该怎么怎么改，应该怎么怎么做。

所以，从第四首歌开始便是周易本人做出的回应。

a面第四首歌：《公路》，来自于纵贯线。

“如果你对我有所期待，很抱歉，我会让你失望。”

如果是前三首歌写的都是周易那被指责的过去，那么这首《公路》所表达的就是周易本人当时那个不间断批评的环境下，内心中所产生的对未来的迷茫。

直到周易本人想通了——

每个人的一生都是独一无二的，没有什么标准能定义好与坏。没人能生而知之，总要跌跌撞撞才能够找到最终的答案。

由此，a面第五首歌诞生：陶哲的《谁的奥斯卡》。

“身边走过了很多热心的路人甲，人人对我剧本都有想法

“告诉我怎么拍才能拿得奥斯卡，我的人生故事真感谢你们的参加。”

歌词直抒胸臆：你们管的太多了。

那些都想要对我的人生经历指手画脚、告诉我应该怎么样去生活的人，就好像是我的人生是你们随意撰写的奥斯卡最佳剧本。

你们说：“一切是为你好。”

你们说：“你应该给我们更多骄傲。”

但我说：“我不是你们心目中完美的依靠。”

你们又说：“你就是，你就是。”

但我累了，我不想再解释，所以我说：“不想再解释什么，不想要改变什么。”

我的人生是我自己过，哪怕走过弯路、撞了南墙，那也是我自己的问题。

是雅还是俗，我自己说了算。

a面第六首歌：《握手》，罗大右纵贯线时期罕见的硬摇滚精品。

如果说前五首歌分别在歌词、编曲、旋律、器乐、表达等方面都可以被称之为俗，那么这首歌就是从旋律编曲到讳莫如深的歌词都是雅，甚至于雅过头了，完全不接地气的那种雅。

且由于罗大右写词写的过于内涵，以至于在移动互联网时代这首歌还被曲解成了小黄歌。

这首歌讲述的含义就是在网络越来越发达的社会，人们好像越来越忘了人与人的关系到底应该是怎么样的。

握手，这个就是过去没有网络的时代，人们表达友好时所必备的一个动作；

可现在隔着网线谁也知道你是人还是鬼。

雅俗之争，双方争到急头白脸，不正是因为隔着网络谁也不认识谁吗

但凡是在线下，双方压根就不可能争到脸红脖子粗，怕不是都得彼此握手表示兄弟哥俩好。

对于现在这种网络乱象，周易也表示无解。

所以他选择只与懂自己或明事理的人交流——

于是，a面第七首歌也是最后一首歌诞生：王立宏的《伯牙绝弦》。

伯牙子期的知己典故流传恒久，“高山流水觅知音”传为美谈。

选用这首歌来给a面做个收尾，也是周易对自己整个a面的总结以及承上启下——

高山流水觅知音。

无论是a面前五首各有各俗气的歌曲，还是第六首的雅，亦或者接下来的b面七首歌，我所期盼的就是知音们听懂后的共鸣……