目前世界乐坛的最高奖。

换做是一般人恐怕当场就交代了，但柯蒂斯在被送往医院抢救后，竟然奇迹般的活了下来，而且仅仅只修养了半年多就恢复如初。

只不过，在这一连串的名单中，目前唯一发了新专辑的人就只有50美分一个。

“确实，倒也不是斯派克不行，主要是斯派克的经历都太顺风顺水了，看起来没什么意思，唯一的热点新闻就是花边，跟我们太有距离感了。”

这心思多少属于是肯尼迪的敞篷车——路人皆知了。

可就在一切即将走上正轨时，2000年5月24日，即将发行第一张专辑的柯蒂斯在外婆家门外遭遇枪击——行凶者使用一把9毫米口径手枪，近距离朝他连射9发子弹，随后逃离现场。

而后，在柯蒂斯八岁那年，老妈因为一桩毒品交易被人谋杀，年幼的柯蒂斯只好投奔同样身在贫民窟中的外婆一家。

更别提周易现在在许多美国媒体笔下的风评可谓是毁誉参半——有多少人喜欢他，那就有多少讨厌他。

12岁那年，他走上了贩毒之路，18岁时就成为了远近闻名的小毒枭，日入5000美金。

“不夸张的说，我认为这是一次来自于亚洲的入侵，而格莱美已经在入侵中投降了，这方面他们甚至还不如全英音乐奖。”

这也成为了柯蒂斯本人在宣传时最喜欢挂在嘴边炫耀的资本——他的粉丝最开始也大多是从他的传奇经历入坑的，被他的励志所打动。

继而话锋一转，开始拉拢这些外来者的粉丝。

别说周易的歌才刚开始冲榜没多久，就问你是不是在争榜就完事了。

埃米纳姆及其背后的公司要真要脸也不至于去年跟玛利亚·凯莉撕成那样，还一而再再而三在后者否认的情况下咬着不放。

年仅15岁的母亲为抚养儿子，做起了贩毒以及皮条客的生意。

“我小时候就是在各种贩毒环境中长大的，不过我的经历没50美分那么传奇，但我很认可他走出来的勇气，这是真正的男人。”

凯莉·米洛在英国功成名就、夏奇拉在拉美地区已是天后，就这样，她们还是不约而同的选择了闯荡北美。

时任美国综合文艺杂志《The New Yorker》（纽约客）编辑的罗温·普拉西多就在接受采访时表示了对50美分的赞赏：“美国乐坛需要的就是这种自信，就像是全英音乐奖更注重英国人一样，我们应该把目光更聚焦在美国乐坛身上，而不是去讨论一个亚洲人。

什么？

你说要不要脸？

当然，对于这一波节奏，挺多人还是不明所以的——他们甚至都不知道所谓的“中国威胁论”、所谓的“亚洲入侵论”究竟是个什么玩意。

他们只会按照各大传统媒体给的消息来认识这个世界。

今天媒体说东他们就是东，明天说西那就是西。

而在部分大小媒体的描述下，拿下了格莱美奖的周易就成为了亚洲入侵的排头兵，是必须要阻止的恶龙、是必须要抗击的魔王。

“简直是无稽之谈！他妈的还有这么多人信就离谱。”

钱江差点没把手头的报纸给撕了。

很显然，这是很多媒体的反击——对华纳率领公关天团帮助周易拿下格莱美奖的反击。

“正常，你不能指望到现在还有不少人相信地平说的欧美蠢蛋有什么高超的甄别信息能力。”

坐在休息室沙发上的周易咬了一口热狗面包，补充着忙到快一天没怎么正经进食的胃，含糊不清道：“毕竟我拿下格莱美这种事对他们来说冲击太大了，往大了说就是我已经有能力威胁到了以他们为主的文化评价体系，他们是绝对不会善罢甘休的。”

以欧美——准确的说，是以美国为主的文化评价体系，一直以来都是美国对外输出文化价值观的武器。

无论是格莱美还是奥斯卡亦或者所谓的欧洲三大、全英音乐奖等等，你想要拿奖那就得进入那个圈子，或者得符合他们的观念，然后才会到比拼公关能力的阶段。

如果说电影导演偶尔还能够凭借画面上的表达时不时突破一下封锁，那流行音乐方面就是亚洲市场单方面的被完虐。

尤其是对于起步极晚的中国流行音乐市场而言。

哪怕是进步神速的日本音乐，在美国现行规则下也是一败涂地。唯一一个有希望打破封锁的天才坂本九早早因为打压回到了日本不说，后面还死在了空难上。

周易这次能够拿奖，也是多亏了他背后的华纳、迪士尼、苹果、皮克斯、可口可乐等等那些利益集合体就是这圈子里的一员，这才拿到