中宣部不可能直到今天才发现宫斗剧尤其是清宫剧的问题，之所以到今天才找他帮忙，一是为了收集证据，二是出于思想上的考量。.微¨趣-暁·税, ¨嶵￠辛.漳,劫.更_鑫·快+

最终决定封杀，除了上述几个原因之外，还有更深层次的考量。

比如警惕封建糟粕的隐性回潮。

宫斗剧/清宫剧中所展现出来的尊卑秩序、嫡庶观念等封建残余思想，可能对现代社会平等意识形成潜在冲击。

相比于这些历史遗留的思想糟粕，新时代下的官方部门更希望提倡展现出中华优秀传统文化中的积极元素，比如工匠精神、家国情怀、道德思想等等。

另外则是宫斗剧/清宫剧中会影响历史观的塑造，打破平衡艺术创作与历史真实之间的天平。

在这个问题上，又比较聚焦在历史真实性的争议和对民族叙事的重新定位上。

除了苏秦亲自操刀的《宫》系列电视剧之外，绝大部分宫斗剧/清宫剧都普遍存在严重的历史篡改问题。

比如虚构人物关系，把原本关系不大甚至是敌对关系的历史人物都攥成合作伙伴。

又比如美化暴君统治，将暴戾皇帝塑造成深情男主，赋予女性观众最喜欢看的女追男桥段，甚至出现王子和王子，皇帝和将军之间为了一个女人争宠的诸多狗血剧情。?鸿?特,小^说¨罔¨ ·蕪?错?内+容-

如此种种，都可能模糊百姓公众对真实历史的认知，引发学界和公众批评，长此下去甚至可能让这些野史占据公众心智，不再承认真正的历史史实。

特别是清史情况复杂，负面影响较多，还涉及多民族融合与近代屈辱史，过度聚焦宫廷生活可能弱化对历史全貌的呈现。

因此现在中宣部要做的政策，是鼓励展现中华民族共同体意识的题材，重新把公众意识形态凝聚起来，为伟大民族复兴而战。

除此之外，中宣部还要考虑市场与文化之间的影响，让流量至上的影视投资行为及时刹车，杜绝观众的审美疲劳。

因为资本逐利的本质驱动下，大量的低劣编剧产生了大量的同质化作品。

这些同质化严重的清宫剧曾利用大ip+流量明星的模式展开铺天盖地的宣传，加上脑残粉的无脑吹捧，使之成为资本宠儿。

但大量跟风作品导致观众审美疲劳，挤压其他题材生存空间，尤其是造成好剧没有播放资源，老戏骨无戏可拍，这对国内影视产业会形成致命打击。*6_妖~墈.书\罔′ ,唔?错·内¨容!

最后一个也是苏秦最关心的一个原因，就是国际传播的意识形态风险。

这会严重影响到他的龙国文化复兴计划，影响他成为娱乐之神，这是他绝对不允许的。

大量低劣的宫斗剧/清宫剧传播海外，会让海外市场观众将剧中的封建元素误读为龙国当代社会的缩影，会严重损害国家形象。

比如在国外的时装展、模特秀中，外国人对龙国选手妆容就是经典的眯眯眼和其他丑陋形象。

这种负面形象一旦固化下来，就需要他乃至全国用非常大的时间和金钱成本去洗刷。

简而言之，这次行动不是对清宫剧的简单“封杀”，而是通过内容引导和题材平衡，实现三重目标。

一是文化治理：遏制资本无序扩张，优化影视生态；

二是价值观塑造：抵制封建糟粕，强化现代文明意识；

三是历史教育：维护历史严肃性，增强民族文化自信。

这一过程既反映意识形态管理的主动性，也折射出大众文化消费升级的必然需求，以及纠正市场错误的成果。

种种考量之下，苏秦对孙部长交代的这一任务完全接下，不带任何拒绝。

“请孙部长放心，我已经有工作思路了，最迟明天我就会在媒体平台发布相关言论，保证完成任务。”

得到他的亲口承诺，孙平大大松了口气，拍着苏秦的肩膀语重心长道。

“苏秦啊，这件事就拜托你了。所谓能力越大责任越大，这件事除了你也没有更合适的人选了。”

“不过也请你放心，中宣部不会亏待你，上头更不会亏待你，你今天的付出一定会在日后获得回报的。”

能得到回报?

首先不在乎能得到什么回报，但是他马上从抽屉里拿出两个剧本。

“孙部长不妨看一下，如果我用《大秦帝国》、《汉武大帝》和《大明王朝》这三大板斧